Khi lịch sử của bàn phím điện tử và tổng hợp được viết ra, một số tên sẽ nổi bật. Laurens Hammond, chẳng hạn, người có cơ quan điện cơ thống trị những năm 1940 và 1950, và Robert Moog, người đã làm cho sự tổng hợp trở nên dễ nhận biết và được chấp nhận trong những năm 1960 và đầu những năm 70. Tiếp đến là Alan Pearlman của ARP, Tom Oberheim, Dave Rossum của Emu và Dave Smith của Sequential Circuits, những người có bộ vi xử lý Các nhà tiên tri đã giới thiệu tổng hợp đa âm có thể lập trình đầy đủ.
Khi ngành công nghiệp âm nhạc điện tử trở nên thương mại hơn vào những năm 80, vai trò của nhà phát triển lập dị đã biến mất, thay vào đó là bộ phận R&D của các tập đoàn âm nhạc. Đầu tiên trong số này là Yamaha, từ năm 1983 trở đi, đã sản xuất bàn phím FM kỹ thuật số với tốc độ và mức giá khiến chúng dẫn đến sự sụp đổ của nhiều công ty tổng hợp hiện có. Sau đó, vào năm 1987, Roland D50 đã phát minh lại quá trình tổng hợp dưới dạng công nghệ S&S (mẫu & tổng hợp). Nhưng triều đại của Roland chỉ kéo dài được một năm trước khi một điều đáng chú ý xảy ra.
Những người đứng sau Korg có lẽ không biết rằng, khi tung ra M1, họ đang đặt ra con đường giúp công ty luôn dẫn đầu trong lĩnh vực của mình trong 15 năm tới. Hơn nữa, không phải là một tập đoàn khổng lồ, Korg là sản phẩm của chỉ một số ít đàn ông... không xa lạ gì với các doanh nhân của thập niên 60 và 70. Trên thực tế, những người đàn ông này là những doanh nhân của thập niên 60 và 70; sản phẩm đầu tiên của họ có trước Minimoog và ARP đầu tiên gần một thập kỷ. Vì vậy, khi con cháu của chúng ta đọc lịch sử của công nghệ âm nhạc, hai cái tên sẽ xuất hiện nổi bật. Đầu tiên là của Tsutomu Katoh (phát âm là 'Car-toe') và thứ hai là của công ty anh ấy, Keio Electronic, hiện đã đổi tên thành Korg. Đây là câu chuyện về người đàn ông, công ty và đặc biệt là những sản phẩm đã làm nên danh tiếng của họ.
Đến năm 1967, thế giới bắt đầu quan tâm đến bàn phím điện tử và lĩnh vực tổng hợp âm nhạc mới, và chính vào năm này, một kỹ sư tên là Fumio Mieda đã tiếp cận Katoh, yêu cầu hỗ trợ để phát triển đàn organ. Rõ ràng, Katoh đã bị ấn tượng bởi sự nhiệt tình của Mieda, vì vậy anh ấy đã đề nghị tài trợ cho việc phát triển một công cụ có thể bán được trên thị trường.
Khoảng 18 tháng sau, Mieda trở lại với nguyên mẫu của mình. Điều này được chứng minh là không giống bất kỳ đàn organ nào hiện có vì nó cung cấp các giọng nói có thể lập trình dựa trên (thứ mà chúng ta hiện nay công nhận là) bộ tạo dao động kiểu synth. Nhưng trong 12 tháng tiếp theo, công ty đã quay trở lại nguồn gốc của nó, đưa ra một đơn vị nhịp điệu Mini Pops khác, MP3. Nó cũng đổi tên thành Công ty TNHH Phòng thí nghiệm Điện tử Keio và tái cấp vốn để tài trợ cho một loạt các phát triển mới, bao gồm một số máy Mini Pops khác như MP20S và MP Junior, được phát hành vào năm 1971 và 1972.
